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Título: O poder da geometria e da perspectiva na concepção do objecto artístico
Autor: Santos, Pedro Miguel Filipe dos, 1963-
Orientador: Trindade, António de Oriol Vazão, 1967-
Palavras-chave: Geometria
Perspectiva
Representação espacial
Desenho
Pintura
Renascença
Barroco
Paisagem
Issue Date: 2010
Resumo: The present Dissertation is an analysis of the importance of Geometry and Perspective in the conception of the artistic object, in particular painting and drawing. It is in this context that this work is developed through a journey which begins in the Classical period, goes through all the most relevant aspects of perspective representation of the Renaissance and ends in the Baroque period, with the analysis of the painting of the ceiling of São Paulo church in Lisbon. In the beginning of this Dissertation we refer the first attempts to represent depth throughout art history, with Greek examples in ceramics and architecture and a special emphasis on the Parthenon in Athens. In the Renaissance, the importance of the lessons of Alberti and Piero della Francesca produce an impact in this period’s painting, influencing some circles of painting workshops and artists and putting perspective on a par with mathematics, in the sphere of the scientific knowledge of the time. Still in this same period, but in Northern Europe, the treaty of Jean Pelerin, known as Viator, with its first edition in 1505, more practical and with more diversified solutions which deny many a time the characteristic centralism of the Italian perspective, brings a broader vision on the composition needs of the artists and comes as an alternative to the more classical and learned teachings that come from Italy, valuing a more mundane and panoramic vision, much to the taste of the artists of northern Europe. The undertaking of some studies in Descriptive Geometry, namely through perspective restitutions, served to verify which knowledge the authors possessed in relation to the treaties published at the time, as well as a respective simulation of spatial representation. Although we have detected empirical methods in some of the works, we can state that others have presented an elevated scientific method, matching the treaties published. The perspective applied to effects of illusion, used in some fresco paintings, for example, comes to precede the development of trompe l’oeil, with examples in the works of Baldassari Peruzzi, in the painting of false architectures. Later, the treaty of Andrea Pozzo, Perspectiva Pictorum, et Architectorum, defines the entire illusory pictorial work of the Baroque period, in 6 plane, curve and oblique surfaces. In this context and in the third and last chapter of our work, we chose the painting of the ceiling of the nave of the Church of São Paulo in Lisbon, attributed to Jerónimo de Andrade, as a good example of the use of the scientific method of representation in curve surfaces, which we confirmed on site, along with other collected information
A presente Dissertação faz uma análise à importância da Geometria e da Perspectiva na concepção do objecto artístico, particularmente na pintura e no desenho. É neste contexto que o trabalho se desenvolve através de uma viagem que tem início no período Clássico, percorre todos os aspectos mais relevantes da representação perspéctica do Renascimento e termina no período Barroco, com a análise da pintura do tecto da igreja de São Paulo em Lisboa. No início desta Dissertação são referidas as primeiras tentativas para representar a profundidade ao longo da história de arte, com exemplos gregos na cerâmica e na arquitectura, com especial destaque para o Parthenon em Atenas. Já no Renascimento, a importância das lições de Alberti e de Piero della Francesca produzem um impacto na pintura deste período, influenciando alguns círculos de oficinas de pintura e artistas e colocando a perspectiva a par da matemática, na esfera do conhecimento cientifico da época. Ainda no mesmo período, mas no Norte da Europa, o tratado de Jean Pelerin, conhecido por Viator, com primeira edição de 1505, mais prático e com soluções mais diversificadas que muitas vezes nega o centralismo característico da perspectiva italiana, vem trazer uma visão mais abrangente sobre as necessidades compositivas dos artistas, surgindo como uma alternativa aos ensinamentos mais clássicos e eruditos vindos de Itália, valoriando também uma visão mais mundana e panorâmica, muito ao gosto dos artistas do norte da Europa. A realização de alguns estudos de Geometria Descritiva, nomeadamente através de restituições perspécticas, serviram para verificar qual o conhecimento que os autores possuíam em relação à tratadista publicada na época, bem como à respectiva simulação da representação espacial. Apesar de detectarmos métodos empíricos em algumas obras, podemos afirmar que outras apresentaram um elevado rigor científico, coincidente com a tratadista publicada. A perspectiva aplicada aos efeitos ilusórios, usada em alguma pintura de frescos, por exemplo, vem preceder o desenvolvimento do trompe l’oeil, com exemplos na obra de Baldassari Peruzzi, na pintura das falsas arquitecturas. Mais tarde, o tratado de Andrea Pozzo, Perspectiva Pictorum, et Architectorum, vem caracterizar toda a obra pictórica ilusória do período Barroco, em superfícies planas, curvas e oblíquas. Neste contexto, e no terceiro e último capítulo do nosso trabalho, escolhemos a pintura do tecto da nave da Igreja de São Paulo em Lisboa, atribuída a Jerónimo de Andrade, como um bom exemplo da aplicação do rigor científico da representação em superfícies curvas, o que verificámos no próprio lugar, conjuntamente com outra informação recolhida.
Descrição: Tese de mestrado, Desenho, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas-Artes, 2010
Arbitragem científica: no
URI: http://hdl.handle.net/10451/2036
Appears in Collections:FBA - Dissertações de Mestrado

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